Интерьер как герой: 5 фильмов с потрясающим дизайном
Без Границ
Советуем не только смотреть кино, но и вдохновляться пространствами на экране: от мрачной готической роскоши до минималистичной эстетики будущего. Собрали пять фильмов последних лет, где интерьер можно вполне назвать одним из ключевых героев.
«ТАР»
(2022) /////
реж. Тодд Филд
Современный минимализм в фильме «Тар» — не просто эстетический выбор, а отражение героини, дирижерки Лидии Тар (Кейт Бланшетт). Ее квартира в Берлине строгая, почти стерильная: открытые пространства, темное дерево, сталь, стекло. Репетиционные залы, концертные площадки, коридоры филармонии — все говорит о контроле, симметрии и власти. Архитектура в фильме подчеркивает, как Тар держит в напряжении и себя, и окружающих. Каждый угол пространства выстроен так, чтобы ощущалась изоляция и внутреннее напряжение. По сюжету Лидия — на вершине карьеры, но все рушится, когда на поверхность выходят обвинения и личные противоречия. Пространства вокруг нее начинают сжиматься: из просторных залов — в клаустрофобные кабинеты. Интерьер в фильме трансформируется вместе с героиней, теряющей контроль и власть.
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
«ВАВИЛОН»
(2022) /////
реж. Дэмьен Шазелл
Фильм переносит зрителя в дикий, шумный и эксцентричный Голливуд 1920-х — и делает это через головокружительный визуальный размах. Дворцы кинозвезд, безумные вечеринки, павильоны киностудий и роскошные особняки — каждый кадр «Вавилона» дышит избыточностью и эпохой, когда кино только обретало голос, а герои жили на полную катушку. Интерьеры не просто соответствуют духу времени — они становятся триггерами исторических перемен, акцентируя амбиции и падения персонажей. Главные герои — восходящая звезда Нелли ЛаРой (Марго Робби), продюсер Мэнни Торрес (Диего Калва) и уставший от славы актер Джек Конрад (Брэд Питт). Их судьбы переплетаются в хаосе перехода от немого кино к звуковому. И вместе с ними меняется пространство: от барочных залов с позолотой до абсурдно-бедных павильонов. Сет-дизайн в фильме стал самостоятельным аттракционом — и доказательством, что интерьер способен стать метафорой эпохи.
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
«БЕДНЫЕ-НЕСЧАСТНЫЕ»
(2023) /////
реж. Йоргос Лантимос
Не просто экранизация викторианской истории, а стилистический манифест. Интерьеры в «Бедных-несчастных» — взрыв эклектики: плавные линии модерна, витражи Тиффани, нарочито вычурная мебель, неестественные цвета и декор, отсылающий к научной фантастике. Каждый зал, каждая комната будто иллюстрирует внутреннее развитие героини: хаос, пробуждение, свободу. От лондонских лабораторий до восточных дворцов — визуальный ряд впечатляет насыщенностью и театральностью. В основе сюжета — необычная история Беллы Бакстер (Эмма Стоун), женщины, оживленной безумным ученым Годвином (Уиллем Дефо), и ее путешествие сквозь моральные, сексуальные и социальные нормы. Белла взрослеет, испытывает мир на вкус и цвет, и дизайн локаций буквально меняется вместе с ней — сначала герметичный и фантасмагоричный, затем — более открытый и раскрепощенный.
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
«СОЛТБЕРН»
(2023) /////
реж. Эмиральд Феннел
Исторический особняк Drayton House в английском Нортгемптоншире будто наблюдает за происходящим, пряча тайны за толстыми стенами и под готическими арками. Пространства здесь насыщены зловещей красотой: мраморные колонны, выцветшие гобелены, хрустальные люстры и залитые тусклым светом лестничные пролеты. Готика в «Солтберне» не декоративна, а органична — она пропитывает каждый кадр тревожным очарованием, подчеркивая социальную и эмоциональную дистанцию между героями. В центре сюжета — студент Оливер (Барри Кеоган), оказавшийся в гостях у харизматичного аристократа Феликса (Джейкоб Элорди) в его фамильном поместье. То, что начинается как лето в золотой клетке, оборачивается более зловещей игрой классовых и личностных притяжений. Фильм — эстетическое пиршество и одновременно психологический триллер.
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
«БРУТАЛИСТ»
(2024) /////
реж. Брэйди Корбе
Редкий случай, когда архитектура — не просто фон, а нерв картины. «Бруталист» рассказывает о венгерском архитекторе Ласло Тоте (Эдриан Броуди), который эмигрирует в Америку и пытается построить идеальный дом. Эстетика фильма подчинена строгой геометрии и принципам модернизма: бетон, стекло, массивные формы, приглушенные цвета. Пространства выглядят как архитектурные манифесты — четкие, безэмоциональные, плотные. Но за их формальностью прячется драма героя. По мере развития сюжета идеалы Ласло сталкиваются с реальностью: заказчики требуют компромиссов, страна — ассимиляции, а личная жизнь — тепла. Постепенно интерьер, который был образом порядка, начинает давить, как бетонный пресс. Дом становится метафорой внутреннего конфликта между мечтой и невозможностью ее реализовать.
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// Источник материала и фото: "BURO."
